Эстетика урбанизированного ландшафта

Эстетика урбанизированного ландшафта

c.     Сине-зеленые и зелено-желтые;

d.     Зелено-желтые и желто-красные.

3.     Контрастные цвета расположены в противоположных четвертях круга.

Основной фактор цветовой гармонии – это равновесие цветовых тонов. Считается, что можно сочетать любые цвета по принципу контраста, родственного контраста или родства цветов. Два родственных цвета уравновешиваются равным количеством присутствующего в них одного цвета. Для их гармонизации необходимо ослабить насыщенность одного из цветов. Например, чтобы чистый желтый и желто-красный цвета были гармоничны, необходимо ослабить насыщенность желтого смесью белого в таком количестве, сколько в желто-красном красного цвета. Гармоничные сочетания родственных цветов неактивны, спокойны, мягки, особенно если цвета слабо насыщены и сближены по светлоте.

Гармоничные контрастные цвета расположены на концах диаметров цветового круга. См. пример гармонизации контрастных цветов на рисунке 4:

Рисунок 4

Говоря о воздействии цвета на человека, следует прежде отметить, что «… выбор [человеком] цвета – адекватный индикатор эмоций, возникающих у человека в процессе решения задач, т.е. в процессе мышления» [1]. «Проведя анализ цветовых модальных характеристик эмоциональных процессов, Вундт указывает на различие физических основ эмоциогенного действия цветов и звуков. Пространственная симультанность зрительных модальных компонентов эмоций в отличие от временной сукцессивности слуховых компонентов дает первым определенное преимущество за счет своей пространственной стабильности и симультанной данности. Поэтому цвет как экстерорецепторный раздражитель не только вызывает ту или иную эмоцию, но и является исключительно удобным средством для объективации эмоциональных переживаний человека» [3].

Отношение к цвету (предпочтение или отвержение) определяется двумя факторами:

- «предметным» (цвет получает свое эмоциональное значение по ассоциациям с теми предметами, с которыми он связан);

- «эмоциональным» (цвет оценивается как определенная неразложимая целостность).

И первый, и второй фактор можно интерпретировать как следствие приспособления человека к окружающей его действительности (в том числе среде обитания). Однако различными методами были установлены общие для людей эмоционально-цветовые соответствия: серому соответствуют эмоции грусти или утомления, красному – радости или гнева, что свидетельствует об эмоциональной амбивалентно­сти красного цвета. [1] Известно, что красный, оранжевый и желтый цвета действуют наступательно, возбуждают, активизируют. Синий, голубой, фиолетовый цвета считают успокаивающими, умиротворяющими. Зеленый занимает промежуточное положение, положение эмоционального равновесия [23, с.88].

Символообразование цветов формируется по двум аналитическим принципам: сгущение (в каждом образе или элементе изображения одновременно проявляются символические отражения множества различных событий, происшедших с пациентом в разное время) и амбивалентность (у одного и того же символа существует прямо противоположные значения).

Именно поэтому при анализе символики цвета выделяют два основных полюса в спектре символических значений каждого цвета (таблица 1), что помогает сделать затем необходимые диагностические выводы.

Таким образом, данные цветоведения можно сопоставить с реально существующими природными компонентами с целью выявления их зависимостей. Воспользуемся собственно географическим подходом: оценим каждую природную зону по преобладанию в ней цветовых отношений (таблица 2).

Из таблицы видно, что семиотический статус цвета в природе сменяется закономерно (в соответствии законами вертикальной зональности и поясности) и отвечает определенным условиям обитая. Ближе к полюсам преобладают цвета «холодного» спектра, ближе к экватору – «теплого». Таким образом, смыслообразование цветов формируется путем накопления целыми поколениями (на генетическом и архаическом уровне бессознательного) информации об ассоциативности цвета и явлений природы. Там, где природные условия суровые (высокая степень эрозии, низкие температуры, некомфортная погода, вечная мерзлота и другие разрушительные силы природы), преобладают цвета снежного, каменистого и грязно-земляного характера. Ближе к экватору, где условия обитания более приемлемы для человека (а стало быть, увеличивается и численность населения), преобладают цветовые сочетания земляного и растительного характера – это цвета, считающиеся в медицине цветами жизнерадостными для человека – желтый, оранжевый, зеленый, каштановый. Психофизическое воздействие этих цветов уже отмечалось выше.

Таблица 1 – Символизм основных цветов [по 25]

Таблица 2 - Цветовое сопоставление природных зон

Заметим также, что красный и фиолетовый цвета встречаются только как цвета растительной и животной выразительности. Т.е. основное применение их оттенков связано с привлечением внимания (например, цветы привлекают насекомых-опылителей, самцы разных животных и птиц привлекают самок и т.д.) или для отпугивания (используются цвета, ассоциированные в природе с ядами и токсинами). Тот же посыл заложен в применении этих цветов в рекламных целях в современном рекламном дизайне, т.е. человеческое восприятие цветов вполне отвечает устоявшемуся в природе восприятию животным и растительным миром. Например, при потребности привлечь внимание прохожего к вывеске, ее делают в «горящих» цветовых сочетаниях (красный и желтый).

Таким образом, это позволяет сделать вывод о природном диктате цветовых ассоциаций. Другими словами, психофизическая реакция конкретного человека к цветовым сочетаниям сформирована прежде всего из эволюционно устоявшейся и закрепленной на генном уровне природной семиотичности цветовых сочетаний.

2.2.3 Форма в природе

Говоря о форме в природе, большинство исследователей указывают главным образом на «гармонические каноны природы» (Николаев, Долгов, Борев, Дирин и др.), которые по сути сводятся к понятиям «порядка» и «хаоса».

«Космос  прекрасен,  его принцип – гармония, так  полагал  Пифагор, придавая ему максимальную эстетическую ценность» [12, с.55]. В.А.Николаев объясняет следующим образом: «Вся история эстетической мысли убеждает в том, что первоисточником представлений о прекрасном служит гармония окружающего нас мира. Изучение гармонии, ее важнейших канонов есть не что иное, как поиск красоты. <…> Уже на ранних этапах развития античной науки гармония была признана как наиболее надежный показатель порядка, рождаемого из хаоса (пифагорейцы, Гераклит и др.). <…> В современных работах, касающихся синэнергетики, признается, что в каждом хаотичном явлении возможно зарождение элементов порядка и наоборот, в любой гармонично организованной системе, на ее низших структурных этажах есть признаки энтропии, хаоса. Гармонизация мироздания есть результат работы антиэнтропийных сил природы. Порядок, гармония, красота противостоят энтропии. Если порядок характеризуется предсказуемостью, то беспорядок практически непредсказуем» [23, с.28-29].

На визуальном уровне восприятия порядок и хаос выражаются в виде композиционной организации пространства.

«Композиция – важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению конструктивную цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому» [20, с.80]. К основным принципам построения графической композиции относятся: цельность, симметрия, асимметрия, ритм, пластика [6, с.34].

Как методический прием композиционное формообразование основано на способности категорий композиционного мышления (ритмичность, масштабность, пропорциональность, тектоничность, пластичность и др.) вычленять в многообразии явлений целостные структуры и связывать в единой художественной проекции то, что реально разделено в пространстве и времени. [6, с.202]. Приведем пример. «… храмы, церкви и монастыри в Армении очень удачно списаны древними зодчими в рельеф местности. Располагаясь на самых видных местах, они представляют собой композиционные узлы в антропогенной геосистеме, главные элементы в пейзажной композиции и еще больше подчеркивают красоту и уникальность горного пейзажа, что и создает у человека особый подъем чувств» [27, с.49].

К основным канонам гармонии обычно относят: золотое сечение, симметрия (в том числе спиралевидные структуры), нуклеарность, фрактальность, ритм. Гармонические каноны природы можно интерпретировать как выражение состояний оптимальности и устойчивости природной системы. Уместно еще раз вспомнить основной постулат, нами утверждаемый в настоящей работе, суть которого состоит в признании объективных основ эстетического в реально существующей гармонии окружающего мира. Иными словами, космическая система на любом ее структурном уровне достигла некоего балансового уравновешенного состояния, при котором она достаточно стабильна и оптимальна, что и позволяет нам утверждать указанные каноны гармоническими. В силу низкой изменчивости планеты за время существования человечества, можно предположить, что эволюция человечества (также как в случае с цветом) выработала психофизическое влияние формы в любом ее виде на архаичном (инстинкты), древнем (мифологемы) и современном (архетипы и ассоциации) плане бессознательного. Данный вопрос широко исследуется в практической психологии. Выработано множество методик, основанных на анализе рисунков, например, тест с чернильными пятнами Роршаха, тест «Несуществующее животное», проективная методика «Три дерева», тест «Человек под дождем» и другие широко известные практические методики. Однако интерпретация конкретных примеров в них носит преимущественно качественный характер, а поэтому психоанализ небесспорен.

Так как главным показателем, благодаря которому возможно различение предметов, является характер границ (а также сам факт их присутствия), попытаемся обозначить семиотический статус границ в природе (таблица 3).

Таблица 3 – Семиотический статус границ в природе

Следует отметить, что психоанализ рисунков в любом случае подчиняется тому же смыслообразованию, что и семиотика границ в природе. Рисунок испытуемого является прежде всего выражением его характера и нрава. О связи нрава со средой обитания мы уже упомянули в параграфе 2.2.1. Приведем в подтверждение примеры из работы Ю.Н. Голубчикова «География человека». О населении высокогорий он писал: «С возрастанием как высоты, так и широты, вблизи той высокой черты, где наступают холодные пределы лесов, быстро начинает грубеть пейзаж, вся обстановка подлаживается к мрачному, более суровому колориту. <…> Сама раздробленная природа гор питает идею дифференциации и благоприятствует постоянным междоусобицам. Их кульминацией выступали военные конфликты. <…> К мужеству принуждала скудость источников существования при очень тесном соприкосновении между различными племенами. <…> И хотя в целом люди гор не были склонны к воинственным захватам, жизнь многих из них проходила в непрерывной войне» [9, с.66-70]. Про жителей тропических лесов он пишет: «Влажный и жаркий климат, щедро снабжающий человека всем необходимым, привел к появлению народов сильных, мясистых, гибких и в то же время ленивых, не склонных к долгой упорной работе» [9, с.66].

Наиболее детально влияние рельефа ландшафта на жизнь людей рассматривается в рамках направления социальной геоморфологии, частью которой является эстетическая геоморфология. «Строительство поселений в местах, где развит комплекс процессов неблагоприятных, но обеспечивающих разнообразие ландшафтов, и удовлетворяющих эстетические потребности людей, потребовало от них (людей) активизировать свою способность мыслить, умение пытливо исследовать и анализировать… <…> … места, избираемые человеком для жизни, для строительства городов – это территории не только с особыми геоморфологическими условиями, но и с особыми геохимическими и геофизическими свойствами: сейсмическими, электрическими, тепловыми, магнитными. Так, отмечается приуроченность наибольшей плотности населения к местам с отрицательным или нейтральным магнитным полем. Ряд городов приурочен к выходу подземных вод, в том числе минеральных и термальных, к рудным и нерудным месторождениям, представляющим как геофизические, так и геохимические аномалии» [27, с.15]. «На определенном этапе своего развития человечество тяготело к низко- и среднегорью. Причины этого вполне прагматичны: именно здесь можно найти более удобные места для стоянок и материалы для строительства и изготовления орудий труда, именно здесь наблюдаются локальные концентрации промысловых животных и растений и т.д. <…> Рельеф как основной компонент среды обитания является одновременно и самой средой, и информацией» [27, с.22].

Итак, семиотическое значение формы в природе закреплено на всех планах бессознательного и может рассматриваться (как и в случае с цветом) результатом эволюционного приспособления человечества к среде обитания.

2.3 Оперирование древними инстинктами человека в современном рекламном дизайне

Современный рекламный дизайн оперирует изобразительными средствами, прежде всего, для цели привлечь внимание реципиента. Таким образом, дизайн пользуется общечеловеческой рецептивной установкой, т.е. использует древние инстинкты в своих рекламных целях.

Например, в дизайне наружной рекламы важна броскость информации, т.к. она должна хорошо различаться на общем фоне окружающих строений, быстро восприниматься. Для достижения этого используются цветовые сочетания, которые в живой природе  (растительный и животный мир) используются для привлечения внимания или отпугивания. Например, активно используется красный и фиолетовый цвета (о символизме цветов см. в параграфе 2.2.2). В повседневной жизни такие «рекламные» сочетания являются дискомфортными по человеческим ощущениям. Поэтому дизайнеры жилого интерьера используют более спокойные, низкоконтрастные и гармонизированные цветовые сочетания.

Говоря о композиции в рекламных макетах, следует отметить частую необходимость в максимальной наполняемости рекламного модуля. Так достигается максимальная быстрота восприятия (информация хорошо видна) и одновременно является явлением, которое подсознательно человек интерпретирует как нечто необычное (т.е. в природе не существует таких пропорций). В повседневной жизни такие выражения также являются дискомфортными для человека, не отвечающими его природе. Чем визуально макет сложнее и чем больше он заполнен разнообразными элементами – тем более отвечает комфортабельности человеку, но тем менее доступен для понимания (об этом см. параграф 3.1).

Выбор шрифта для макета наружной рекламы чаще определяется двумя причинами – концептуальной (отвечает концепции макета, идеи поставленной задачи) и физиономичной (привлечение внимания за счет простоты и быстроты восприятия или за счет необычности). Считается, что рубленные шрифты наиболее быстро воспринимаются, а шрифты с засечками и рукописные – значительно дольше. Это предопределяет многие решения в дизайнерских задачах по использованию шрифтовых гарнитур. Чем проще шрифт, тем он легче и быстрее будет воспринят, но тем менее он отвечает комфортабельности для человеческой психики. Чем сложнее шрифт (шрифты с засечками и рукописные шрифты), тем дольше и сложнее он воспринимается (поэтому менее востребован в рекламном дизайне), но при этом более отвечает психики человека. По указанным причинам основная шрифтовая гарнитура, используемая в современных книжных изданиях – Times New Roman (шрифт с засечками).

Итак, в оформлении объектов наружной рекламы (вывески, баннера, архитектурные решения и др.) промышленный дизайн выбирает те графические решения, которые в природной среде носят конфликтный характер – это резкость границ и броскость цветовых сочетаний. В противовес этому для воссоздания успокаивающего решения (дизайн жилого интерьера, атрибутика медицинских учреждений, многие книги художественной литературы и др.) выбирается компромиссный характер графического решения – это сглаженные границы и гармоничные слабоконтрастные цветовые сочетания.

Глава 3.  эстетическая оценка ландшафтов

3.1 Классические подходы к оценке

В.А.Николаев [с.94-102] выделяет три типа методов оценки эстетических свойств ландшафта: экспертная оценка, анкетирование, структурно-информационный анализ.

1. Экспертная оценка. Оценивается мнение компетентных специалистов: художников, ландшафтоведов, путешественников и других специалистов, имеющих достаточно большой опыт пейзажных впечатлений.

2. Анкетирование, тестирование (иначе можно обозначить как диагностическая методика). Тест – стандартизированное, краткое, ограниченное во времени диагностическое испытание, предназначенное для установления количественных индивидуальных различий [22]. Для корректного проведения испытания, необходимо осуществлять подбор респондентов с соблюдением правил репрезентативности – равномерного распределения их по половозрастному и социальному признакам [10]. Тесты различаются:

- по цели на тесты отбора, распределения и классификации;

- по содержанию: тесты общих способностей (тесты интеллекта, креативные тесты), специальных способностей, личности, достижений и критериально-ориентированные (устанавливается соответствие испытуемого некоторому определенному критерию);

- по форме: 1) индивидуальные и групповые, 2) вербальные и не вербальные, бланковые, аппаратурные, компьюетрные.

3. Структурно-информационный анализ. Структурно-информационный анализ представляет весьма ограниченную ценность, хотя и является наиболее формализованным и популярным методом. Его главный недостаток – локализованность исследований (т.е. невозможно по одной шкале оценивать различные пейзажи). Состав структурно-информационного анализа различные исследователи формируют по-разному, что свидетельствует о противоречивости или неопределенности в понимании иерархии (системы) эстетических свойств ландшафта.

В 2002 году специалисты Киевского эколого-культурного центра разработали методические рекомендации по проведению эстетической оценки территории с целью охраны [32]. Кратко суть данных рекомендаций можно обозначить следующим образом. Группа экспертов выбирает границы проектируемого объекта, детально изучают его методом опроса местных жителей, картографическим и справочных материалов. На территории объекта выбирается несколько опорных точек для полевого обследования. В сезоны, когда эстетические свойства местности наиболее выразительны, комиссия посещает опорные точки, стараясь соблюдать тишину. На каждой точке комиссия фотографирует местность, анализирует свои ощущения, и совместно заполняется психолого-эстетическая анкета. Психолого-эстетические критерии подразумевают способность ландшафта вызывать у человека ощущения успокоения, восторга, нетронутости, душевный подъем. Эти показатели оцениваются по 4-бальной шкале. После полевых исследований, члены комиссии сообща заполняют бланк географо-эстетических критериев оценки ландшафта (оцениваются по 2-бальной шкале). К таковым относятся:

- гармония природных и антропогенных объектов;

- наличие на участке живописных урочищ, уютных «уголков»;

- наличие на участке достопримечательностей;

- наличие обзорных площадок;

- выразительность рельефа;

- выразительность водных объектов;

- разнообразие и чередование растительных сообществ;

- разнообразие животного мира участка и др.

По среднему баллу оценивается, следует ли рекомендовать территорию исследования для охраны. «Характерно, что существенных нареканий и замечаний  Методическим рекомендациям мы не получили. Специалисты региональных Госуправлений экологии и природных ресурсов отмечают высокое качество, детальность и всесторонность проработки вопроса и предлагают утвердить Методические рекомендации по проведению эстетической оценки ландшафтов для практического использования в установленном порядке (то есть специальным Приказом Госслужбы заповедного дела или, что еще лучше — Министерством охраны окружающей среды). Это и было сделано весной 2006 года» [32].

Пожалуй, наиболее верным путем оценки является синтез всех трех методик. Например, интерес вызывает работа украинских специалистов: К.Н.Горб, А.А.Крымцов, Е.В.Билявская, В.Н.Степанова [10]. В своей работе они выделяют семь этапов исследования, одним из которых является оценочный. Он составлен из четырех процедур:

1. Формальная оценочная процедура (основана на переработанной схеме оценки К.Эрингиса и А.Бурдзюнаса [38, с.124-135]);

2. Массовый опрос (анкетирование не менее 30 человек);

3. Психологическая экспертиза (оценивается анкета эксперта в области психологии, в которой отражены, главным образом, вопросы об оценке степени выраженности характера реакции на каждый пейзаж у среднестатистического зрителя);

4. Художественная экспертиза (оценивается анкета эксперта в области филологии, в которой отражены, главным образом, вопросы об оценке встречаемости отражения каждого из типов представленных пейзажей в известных произведениях художественной литературы).

Таким образом, каждый тип современных методологий оценки эстетической привлекательности ландшафта имеет свои недостатки, поэтому целесообразнее использовать их совместное системное применение при исследованиях.

3.2 Дизайнерский подход

Теперь попытаемся воспользоваться опытом из сферы дизайна, где уже разработаны параметры функционально и эстетически полноценной предметной среды [см. например, 28, с.134]. В этом случае мы рассматриваем ландшафт в качестве предметно-пространственной среды. Это понятие из сферы дизайна означает «освоенное человеком (ощущаемое им как «свое») предметное окружение. Такое восприятие глубоко эмоционально, связано с глубинными, архетипическими структурами сознания. Структура «средового» восприятия близка к мифопоэтическому переживанию реалий окружающего мира» [28, с.207].

В данной методике проводится комплексная оценка, состоящая из основных характеристик среды и различных уровней ее восприятия. Основными характеристиками среды названы (таблица 4): целостность, структурированность, достаточная мера разнообразия, специфичность. Следует обратить внимание на схожесть данной системы с описанной в параграфе 2.1 общей схемой эстетического освоения действительности.

«Однако в силу субъективно-объектной нерасчлененности среды, эти ее характеристики должны найти свое конкретное выражение на разных уровнях восприятия» [28, с.135]. Такими уровнями являются:

1. Морфологический уровень. Реципиент оценивает пространственную структуру, конфигурацию и форму средового объекта.

2. Семиотический уровень. Воспринимающее сознание реципиента погружается в культурные смыслы и значения, которые несет в себе данная среда, он включает их в цепи собственных ассоциаций.

3. Феноменологический уровень. Предметно-пространственная среда становиться феноменом воспринимающего сознания и на чувственном уровне оценивается по тому эмоциональному переживанию, которое формируется у погруженного в нее реципиента.

Таблица 4 – Условие функциональной и эстетической полноценности предметно-пространственной среды  [28, с.135]

Нам не известна ни одна работа в рамках эстетического ландшафтоведения, использующая указанную схему. Тем ни менее мы считаем ее наиболее системной, общедисциплинарной, логичной и обоснованной.

Далее необходимо ответить на вопрос, можем ли мы количественно оценить каждый указанный критерий по отношению к конкретному объекту или месту исследований. Морфологический уровень рассмотрения среды несомненно располагает к этому, т.к. обращается к визуальным характеристикам пространственно-предметной среды (цвет и форма). Семиотический уровень выражается на трех планах бессознательного: архетипичном, древнем и современном. Поэтому он несет в себе как единые для человечества смыслы (заложенные в архетипическом и отчасти древнем плане бессознательного), так и единые смыслы для конкретной социальной или культурной группы достаточно крупного порядка, например, европейская культура. Однако феноменологический уровень настолько зависим от личного жизненного опыта реципиента и его текущего состояния, что для каждого конкретного человека оказывает своеобразное раскрытие. Феноменологический уровень возможно оценить только по обобщенным психотипам, причем в каждый конкретный момент показатель может не отвечать действительности в силу своей усредненности и обширной зависимости. Мы не считаем феноменологический уровень рассмотрения среды сколько-нибудь моделируемым и корректируемым на практике, соответственно, считаем бесполезным попытки его количественного широкомасштабного исследования и учета при оценке эстетической ландшафтной ценности.

Как теперь видно, до сих пор методика структурно-информационного анализа в эстетическом ландшафтоведении работала преимущественно лишь на уровне морфологическом, игнорируя уровни семиотический и феноменологический. Также экспертные методы могут быть использованы лишь в рамках отчасти семиотического и отчасти феноменологического уровней. В связи с этим мы предлагаем подразделить эстетические свойства ландшафта по уровням их восприятия на морфолого-эстетические, семиотико-эстетические и феномен-эстетические. Такое или аналогичное терминологическое уточнение позволит исправить понятийный конфликт. Ведь на текущий момент методики, опирающиеся на морфологический анализ ландшафта, позиционируются как методики оценки собственно эстетических свойств, но на самом деле оценивают лишь их морфологическую часть.

3.3 Формулировка и обоснование системного подхода

Как уже отмечалось, каждая классическая методика из существующих в настоящий момент спорна и менее эффективна по сравнению с комплексным использованием всех методик. Это заставляет искать проблему низкой производительности в неоднозначности используемых оценочных показателей. Так использование численного анализа композиционной ценности в природном ландшафте является по сути художественным критерием, причем весьма изменчивым в зависимости от субъекта созерцания и местных условий (таких как смена сезонов года, погоды, времени суток и т.д.). Такая неоднозначность требует отказа от используемых критериев оценки и поиска универсальных показателей, более адекватно индицирующих эстетические свойства ландшафта. Мы считаем такими универсальными показателями указанные в предыдущем параграфе критерии эстетически и функционально полноценной среды (в понимании дизайна):

1.        Целостность,

2.        Структурированность,

3.        Достаточная мера разнообразия,

4.        Специфичность.

Каждый из этих показателей сам по себе не может быть оценен, поэтому следует оценить их посредствам индикаторов. Суть методов индикационной географии заключается в том, что через одни свойства (индикаторы) возможно оценить другие (в данном случае – эстетические). На морфологическом уровне такими индикаторами являются различные параметры формы и цвета предметов созидания (таблица 5). В нашем исследовании наиболее важны урбанизированные ландшафты, поэтому индикаторы прежде всего относятся к архитектурным и индустриальным объектам. Иерархия таких объектов: отдельные строения, дорожная система, кварталы, административные микрорайоны, административные районы города, пригородные поселки.

Указанные критерии эстетической полноценности по сути приравнивают объект эстетического восприятия (ландшафт) к системе. Это позволяет нам отнести нашу методику, которую описываем ниже, к системному подходу. Возникновение системного подхода связано с появлением общей теории систем. По определению биолога-теоретика Людвига фон Берталанфи, «система есть комплекс элементов, находящихся во взаимосвязи» [23, с.193]. При системном подходе каждая система рассматривается в качестве сложного образования, состоящего из ряда структурных элементов. Этот подход наиболее эффективен при решении сложных задач анализа и синтеза, когда изучаемый объект имеет многосторонние внутренние и внешние взаимосвязи [23, с.193].

Таблица 5 – Индикаторы эстетически полноценной среды на морфологическом уровне ее рассмотрения

Методологически работа в рамках системного подхода построена нами по хорошо известной в географии методике, объединяющей количественные и картографические методы. Работа делится на два больших этапа.

На первом этапе проводится сбор информации эмпирическими методами, в экспедиционных условиях. Точнее, используется так называемый «метод ключей». В.П. Максаковский об этом методе писал: «… экспедиционный (полевой) метод может осуществляться стационарными, полустационарными и маршрутными способами. Поскольку сплошное полевое изучение территории дело дорогостоящее, а иногда и очень трудно осуществимое во многих случаях целесообразно ее выборочное изучение, получившее название «метода ключей». Этот метод означает глубокое и всестороннее исследование отдельных объектов с последующей экстраполяцией выводов на более обширные ареалы; не случайно Ю. Г. Саюшкин как-то сравнил его с глубокими буровыми скважинами в геологии» [21, с.202].

На данном этапе следует выбрать на исследуемой территории (город Барнаул) точки обзора, на которых и будет проводиться исследование. Чем более регулярно будут выбраны точки обзора, тем более точно и детально мы сможем провезти исследование. Так как территория изучения – это городские ландшафты, то картографически точки обзора не будут представлять строго регулярной сетки. Далее каждая точка обзора четко фиксируется на карте (схеме) для последующего картографирования полученных при наблюдениях данных. Далее проводится анализ местности с выбранных точек обзора. Анализ проводится по обозначенным выше показателям-индикаторам и вносятся в полевой журнал. Их оценка осуществляется в балльной системе. Метод баллов относится к относительно простым количественным методам в географии. Он подразумевает численную оценку географических объектов и процессов. [21, с.210] Бальная система сведена под единый стандарт для удобства дальнейшей работы. Для работы мы выбрали 4 балла, которые соответствуют градации – тем меньше бал, тем хуже показатель и наоборот.

Например, при оценке степени ветхости строения используется следующая расшифровка значений:

1 балл – объект в аварийном состоянии, требует срочного капитального ремонта или полного сноса, присутствуют отлично различимые следы разрушений (трещины, крупные щели, обвалы крупных площадей штукатурки и т.д.), сильно покосившиеся стены или другие важные элементы строения, здание осело и др.;

2 балла – объект в аварийном состоянии, требует планового ремонта, присутствуют небольшие следы разрушений, смещение стен и фундамента терпимо;

3 балла – объект находится в нормальном состоянии, но желательны ремонтные работы для повышения визуальной привлекательности (краска облезает, имеются незначительные следы повреждений, хулиганские надписи на стенах и т.д.).

4 балла – объект находится в отличном состоянии, ремонта не требует.

Заметим, балльная система имеет и антибалльную составляющую, т.е. отражает как положительные, так и отрицательные показатели.

Второй этап – камеральная обработка полученных данных. Баллы на каждом «ключе» суммируются (или находится их среднее) и методом экстраполяции отображаются на карте (схеме).

3.4 Применение системного подхода на примере г. Барнаула

Для примера мы выбрали урбанизированный ландшафт. Территория исследования охватывает часть Барнаула, ограниченную с запада поселком Кирова, с востока рекой Обь, с юга примерно широтой НИИ садоводства Сибири, с севера широтой старого железнодорожного моста через реку Обь. В силу огромного размера города и небезопасности присутствия в его беспокойных районах, мы ограничились методом «ключей» с довольно крупной сетью точек обзора. Последующая экстраполяция данных проводилась на основе картографических данных. Карты взяты из программы «ДубльГИС» (выпуск за май 2009 г.). Параметры эстетической ценности оценивались усреднено для целых кварталов. Итоговое численное выражение параметров оценки представлено как сумма всех показателей для данного квартала. Весьма усредненные соотношения оценки и функциональных зон города обозначены в таблице 6.

Таблица 6 – Усредненное значение оценки эстетической ценности урбанизированных районов Барнаула

Как видно из полученной карты (рисунок 7), закономерность вполне логична: центральная часть города (выделяющаяся рекламной активностью, приростом новостроек, усиленным архитектурным благоустройством и др.) имеет более выраженные морфолого-эстетические качества, а ближе к индустриальным районам (заводы, склады, железнодорожные линии) эстетическая привлекательность значительно понижается.

Таким образом, связь эстетических свойств предмета или территории с  его функциональным значением очевидна. Другая запланированная практическая часть настоящей работы могла бы принести более практичные результаты. К сожалению, нам не удалось ее вовремя выполнить. Речь идет о картографировании и поиске корреляционной связи эстетических свойств городской среды Барнаула и различных социальных процессов в городе. Эстетические свойства ландшафта в ней выступают в качестве индикатора, а не самоценной информации. Например, вероятна частичная индикация преступности в городе (как административной, так и уголовной) и некоторых видов заболеваний (ветхие и заброшенные строения являются «рассадниками» вредных грызунов, насекомых, сорняков, нарушенных коммуникаций, т.к. вредного потока вещества и энергии в ландшафте). Такая постановка цели делает нашу методологию вполне практичной.

Обобщенная картосхема эстетической привлекательности кварталов «старой» части г. Барнаула по состоянию на май 2009 г.

Рисунок 7

Наконец, подводя итог выше сказанному и генерализируя наши представления о теории ландшафтной эстетики, попытаемся сформулировать направления практической деятельности данного научного направления. Необходимость в этом вполне оправданна, т.к. до сих пор целевое назначение эстетического ландшафтоведения не оформилось в достаточно мере. Первой главной практической задачей направления мы считаем возможность манипуляции сознанием реципиентов (например, горожан), погруженных в конкретную ландшафтную среду. Концепция манипуляции сознанием широко изучена ученым С.Кара-Мурза, поэтому не будем на ней останавливаться, а просто сделаем ссылку на его работу [16]. Вторая приоритетная задача – социальная и бытовая индикация городской среды. Обе эти задачи наиболее эффективны при проектных изысканиях, поэтому должны носить не общенаучный характер, а вполне обстоятельный и ситуационный.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате исследования мы пришли к следующим основным выводам.

1.     Изучение научных данных совместно из областей ландшафтоведения, психологии, эстетики, дизайна и других дает более полное представление о закономерностях эстетического восприятия, чем каждое из направлений по отдельности. Каждый тип современных методологий оценки эстетической привлекательности ландшафта имеет свои недостатки, поэтому целесообразнее использовать их совместное системное применение при исследованиях.

2.     Эстетическое восприятие есть результат многотысячелетнего приспособления человечества к окружающей среде. Это есть психический механизм самозащиты организма, работающий на предотвращение нежелательных столкновений с силами природы. Чрезвычайно сильно усложнившийся механизм восприятия лежит главным образом в области бессознательного, где выделяют три плана: архаичный (инстинкты), древний (мифологемы) и современный (архетипы и ассоциации). Эстетическое освоение действительности признается нами как вторичное явление (т.е. как результирующее отношение, формирующееся после восприятия и некоторых других психических операций). Это в свою очередь подтверждает мнение, что природа эстетически нейтральна и наполняется эстетическими качествами лишь при появлении субъекта восприятия (человека). Среда обитания (ландшафт) выступает в роли исторической базы, на которой в качестве надстройки сформировалось восприятие человека, в том числе эстетическое.

3.     Любой предмет, который человек в состоянии увидеть, возможно оценить только по двум базовым критериям – цвету и форме. Все остальные визуальные параметры будут их вариациями. Психофизическая реакция конкретного человека к цветовым сочетаниям сформирована прежде всего из эволюционно устоявшейся и закрепленной на генном уровне природной семиотичности цветовых сочетаний. Семиотическое значение формы в природе также закреплено на всех планах бессознательного и может рассматриваться (как и в случае с цветом) результатом эволюционного приспособления человечества к среде обитания.

4.     В дизайне логично выделяется три уровня эстетического восприятия: морфологический, семиотический и феноменологический. Попытки ландшафтоведов оценить эстетическую привлекательность количественными и картографическими методами доступны в полной мере только на уровне морфологическом. В качестве критериев, для которых можно разрабатывать собственную оценочную шкалу, в дизайне выделяют целостность, структурированность, разнообразие и специфичность изучаемой системы (в нашем случае – ландшафта). Однако семиотический уровень восприятия доступен лишь в ограниченном контексте, например, в рамках одной культуры, где символообразование примерно схоже среди многих представителей культуры. Феноменологический уровень чрезвычайно спорен по своей актуальности для исследования, так как его обширная зависимость от самых разных условий не позволяет сколько-нибудь моделируемо, полезно и конструктивно провести его оценку. Т.е. попытки его количественного широкомасштабного исследования и учета при оценке эстетической ландшафтной ценности бесполезны.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1.     Базыма Б.А., Густяков Н.А. О цветовом выборе как индикаторе эмоциональных состояний в процессе решения малых творческих задач // Вестник ХГУ, выпуск №320, 1988, - с. 22-25

2.     Базыма Б.А. Взаимосвязь цветовых предпочтений и идентификации с цветом. – Электронный ресурс. – Режим доступа:   #"#">#"#">#"#">#"#">#"#">#"#">#"#">http://www.ecoethics.ru/b54-2/estetika_rus.doc – Загл. с экрана.

33. Сороко Э.М. Структурная гармония систем. – Минск: Наука и техника, 1984. – 264 с.

34. Стахов А.П. Коды золотой пропорции. – М.: Радио и связь, 1984.

35. Фрейд З. Психология бессознательного: Сб. произведений / Сост., науч. ред., авт. вступ. ст. М.Г.Ярошевский. - М.: Просвещение, 1990. - 448 с.

36. Шишин М.Ю. Ноосфера, культура, культурный ландшафт. – Новосибирск: Изд-во СО РАН, 2003. – 234 с.

37. Шишин М.Ю. Человек новой эпохи в русском космизме / Тезисы докладов 3-й Международной конференции «Алтай – Космос - Микрокосм», - Барнаул: Изд-во «Ак-Кем», 1995. – с. 89-94

38. Эрингис К.И., Бурдюнас А.Р. Экология и эстетика ландшафта. – Вильнюс: Минтис (1975).

39. Эстетика: [Учебное пособие для гуманитарных факультетов вузов] / Л.Т.Левчук и др.; Под общей ред. Л.Т.Левчук. – Киев: Выща шк., 1991. – 302с.

40. Эстетика: Словарь / Абрамов А.И. и др. Под общ. ред. А.А.Беляева. – М.: Политиздат, 1989. – 445 с.

41. Яргина З.Н. Эстетика города. – М., 1991. – с.68

Страницы: 1, 2